2019
> CRISS CROSS / Sebastien de Ganay / Raffaella della Olga
> Curated by Jürgen Tabor / Gil Yefman, Kibbutz Buchenwald
Gerold Tusch / appassionato-dolce-con spirito
> Gudrun Kampl / Schwarzes Gold
> Literal / Robert Barry, Julius Deutschbauer, Monika Piorkowska, Jana Sterbak, Peter Weibel, Lawrence Weiner
2018
> Matthias Herrmann Textpieces 96-98
Konkret Frau / Curated by Gerald Matt
> Masken
Tomasz Kulka / Das Ding
> Natalia LL
2017
> Renate Bertlmann
#It´s You too / Renate Bertlmann
> Anouk Lamm Anouk / I miss the place where I am from
> EASE / Robert Barry / Günther Förg / Tony Oursler / Keith Sonnier
> Artissima / VIVACE with Renate Bertlmann, Natalia LL and Jana Sterbak
> Curated by Eva Fabbris / LIVE END DREAM NO
> everybody anybody / group show
> liquid democracy / Monika Piorkowska, Curated by Angela Stief
> KeramiK Curated by Dietgard Grimmer with Jessica Lajard Barbara Reisinger Jeanne Susplugas Elmar Trenkwalder Gerold Tusch
2016
> Sébastien de Ganay / Non Places
> Clemens Wolf / Grounded
> Curated by / Michel Blancsubé / I´ve decided to be happy because it´s good for one´s health / Jana Sterbak
> Olga Georgieva / Looking for score
> Gudrun Kampl / Ornament oder Verbrechen
> Dieter Roth / aus einer Sammlung Exil, Selbstbildnis, Speedy-Drawing, Taschenzimmer
> VIVACE / Renate Bertlmann, Gloria Friedmann, Natalia LL, Jana Sterbak
2015
> Curated by / Myriam Ben Salah, Like The Deserts Miss The Real, Sarah Abu Abdallah, Abdullah Al Mutairi, Marwa Arsanios , Gcc, Raja’a Khalid
> Larbi Cherkaoui
> Julius Deutschbauer Klaus Pobitzer / Habs-Burgerstand, Ein Prä-Resümee
> Ilse Haider / le circuit heroesque
> Matthias Herrmann / On Photography
> Verortungen / Alyce Aycock, Peter Hopkins, Tania Kitchell, Ken Lum, Paul Morrison , Georges Rousse, Michaela Spiegel, Clemens Wolf
> Gudrun Kampl / Value Love Word Cell
> Curated by / Peter Stastny / Good NIght, Mister Procrustes / Francis Alÿs, Zipora Fried, Jim Shaw, Katrin Sigurdardottir, Kiki Smith, Jana Sterbak, Jeanne Susplugas
GUDRUN KAMPL
ORNAMENT ODER VERBRECHEN
Eröffnung 26.4.2016, 19.00
Ausstellung 27.4 - 1.6.2016
Exhibition view, “Crime of Ornament”, 2015, Kunststoff, Lack, 230 x 363 cm
„Der moderne mensch, der mensch mit den modernen nerven, braucht das ornament nicht, er verabscheut es.“, Adolf Loos, „Ornament und Verbrechen“,1908
„Das ornament wird nicht nur von verbrechern erzeugt, es begeht ein verbrechen …“.
Adolf Loos, „Ornament und Verbrechen“,1908
„Ich bin Adolf Loos dankbar. Jeder Satz ist für mich Gold wert! Loos beflügelt mich. Dadurch, dass ich mich mit seinen Schriften auseinander gesetzt habe, weiß ich, was ich will: Nämlich genau das Gegenteil!“ , Gudrun Kampl, 2016
GUDRUN KAMPL
ORNAMENT ODER VERBRECHEN
Ornament und Verbrechen heißt Adolf Loos’ 1908 veröffentlichte schmale Streitschrift, mit welcher der Architekt und Kulturpublizist glaubte, den Schlüssel für eine „gereinigte“ Kunst und Gesellschaft gefunden zu haben. Ornament oder Verbrechen nennt Gudrun Kampl ihre aktuelle Schau.
Die 1964 in Klagenfurt geborene Textilskulpteurin hat dafür ihr komplexes Universum aus Samt und Seide, Nähten und Stichen, Netzen und Schutzhüllen ausgeweitet. Dass die Maria Lassnig-Schülerin, die sich in ihrem Œuvre seit vielen Jahren mit Witz und Ironie nicht nur an Materialkonnotationen, sondern auch an barocken Symbolen und textilen Mustern abarbeitet und sich schon in ihrer Diplomarbeit mit der Angst vor dem Ornament beschäftigt hat, bei Adolf Loos landet, war wohl nur eine Frage der Zeit.
Sie hinterfragt, was der gefeierte „Baumeister der Moderne“ vorgegeben hat, seine Verordnung zum klaren Denken, sein Geifern gegen die Prunksucht des Kunstgewerbes, ebenso wie seine ornamentale, theatrale Sprache. Und sie schießt buchstäblich zurück, kunstvoll und auf ihre ganz spezielle Weise: Mit der Klebepistole.
Mit Kunststoff erarbeitet sie jetzt ihre Bilder und hat damit einen neuen Werkkomplex kreiert, der sich mit dem Ornament auseinandersetzt und all dem, was Adolf Loos gehasst hätte. Da, wo er edle Naturmaterialien gefordert hat, Kunststoff!
Kampl hat nicht nur Loos’ eigene ornamentale Skizzen in Kunststoffgebilde gebannt, sondern auch andere überbordende, architektonische Entwürfe zu großformatigen Vorhängen – gleichsam als rotes Tuch für Loos – und zu Wandbildern verarbeitet.
Inspiriert war sie dabei auch von Pornocomics und Tattoo-Vorlagen. Da posieren tätowierte, reife Frauen in expliziten Positionen – Loos begeisterte sich bekanntlich allzu sehr für das Ideal der Kindfrau und wurde auch als pädophiler Straftäter verurteilt – da räkeln sich Männer vor Lust, da finden sich üppige Märchenthemen ebenso wie fette Cup Cakes und hohe Torten zwischen Looszitaten – alles perfide lieblich in ein Riesenmuster eingebunden. „Im Ornament ertragen wir alles, sogar das Verdrängte“, sagt die Künstlerin.
Kampl hat mit Kunststoff auch auf Karton und Leinwand gezeichnet und die Linien dann mit Ölfarbe übermalt. Entstanden ist eine monochrome Reliefmalerei, die viele Sichtweisen zulässt: Da ist das versonnene Lächeln der Mona Lisa plötzlich ganz anders begründet: In mattem, edlem Rot, kann man sehen, wie sie es lustvoll mit drei Frauen treibt. Kann man, muss man aber nicht.
Aus anderer Perspektive, in anderem Licht betrachtet, ist das Motiv nämlich bloß ein Ornament auf einer Leinwand, ein Spiel mit Tabu und Zensur vor dem Hintergrund, dass sich auch die immer gleichen Pornoposen gewissermaßen als Muster entpuppen. Auf einer anderen Leinwand wächst ein fein ziseliertes Ornament über die Leinwand hinaus, selbstverständlich fehlerhaft - in sich zerrissen. Daneben eine Auseinandersetzung mit dem Ornament, da, wo es allzeit außer Diskussion stand: auf einem Riesen-Geldschein.
Gudrun Kampl beherrscht das Spiel mit Verdrängungen und Doppeldeutigkeiten. Sie demonstriert, dass das Ornament Ordnung bietet und durchbricht dabei selbst jegliches Muster. Das macht ihre Arbeit lustvoll wie hintergründig und haptisch. - So lässt sich Loos buchstäblich anders begreifen.
Michaela Knapp